| Museo |
Museo de Huesca
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| Inventario |
00080
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| Departamento |
Bellas Artes
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| Clasificación Genérica |
Artes plásticas: pintura
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| Objeto/Documento |
Cuadro
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| Autor/a |
PAREJA, Juan de
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| Título |
El Bautismo de Jesús
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| Materia/Soporte |
Cuadro: Lienzo (Material)
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| Técnica |
Cuadro: Óleo
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| Dimensiones |
Cuadro: Altura = 230 cm; Longitud = 356 cm
Marco: Altura = 241,50 cm; Longitud = 366 cm
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| Descripción |
En la producción artística de Pareja hallamos retratos, escenas de género y temas religiosos. Si bien en los primeros se acerca al estilo del Velázquez, en sus composiciones religiosas se aparta de él.
"El Bautismo de Jesús" es un cuadro de género religioso que relata varios pasajes evangélicos, el citado, como tema principal y otros episodios de la vida de San Juan Bautista relacionados con la escena principal y anteriores a él. Sitúa ésta en primer término, ocupando casi la mitad inferior del lienzo, escena que se completa con la parte superior derecha que aparece en la abertura que deja el paisaje de gran presencia en el cuadro. Jesús está sumergido en el río, arrodillado y cubierto con un ceñidor blanco. Frente a ÉL, San Juan arrodillado en la ribera del río, vierte con una concha las aguas bautismales sobre la cabeza de Cristo. Con su mano izquierda sujeta una cruz de caña que lleva una filacteria con la inscripción "ECCE AGNUS DEI"; a sus pies pace un cordero de raza merina. En la orilla opuesta tres ángeles sostienen las vestiduras de Jesús. En la parte superior, entre nubes y ángeles, aparece la figura de Dios Padre sentado, bendiciendo con su mano derecha y con el globo terraqueo en su izquierda. El Espíritu Santo, en forma de paloma, desciende sobre Jesús.
En el ángulo superior izquierdo aparece la escena de la predicación de San Juan en el desierto. EL paisaje donde tiene lugar dicha predicación no es el desierto sino un bosque, como se representa en el arte cristiano. El Predicador, desde una zona elevada, exhorta al grupo que le escucha.
Según los evangelios canónicos acudían a él (San Juan) desde Jerusalén, Judea y de la región del Jordán y les bautizaba en el río (Mateo 3, 5-6; Marcos 1,5; Lucas 3,7). En el ángulo inferior derecho queda representado este paisaje; la multitud llega a pie, a caballo o montados en carro.
En la parte central, se observa un puente sobre el río que atraviesan varias personas y detrás sobre una colina se elevan varias edificaciones.
Grandiosa composición donde se observa la influencia del barroco de Rizi y Carreño, así como también de El Greco (figuras de ángeles) y el colorido de Tintoretto.
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| Iconografia |
Jesús; San Juan Bautista
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| Inscripciones/Leyendas |
Rev., Escritura manual, español, Procedencia
(1837)
Pareja / de la Trinidad de Toledo / estaba en la sacristía (Pareja / de la Trinidad de Toledo / estaba en la sacrístía) [Lápiz]
Rev., en lienzo y en bastidor, Escritura manual, Numerales, Nº Invtº
(1837)
(741) [Lápiz]
Rev., Escritura manual, Numerales
(21) [Tiza]
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| Firmas/Marcas/Etiquetas |
Anv., ang. inf. izqdº, Escritura manual, Autor pintura
PAREJA, Juan de (1667)
IVº DE PAREJA F. / 1667 (Juan de Pareja fecit / 1667 / Juan de Pareja hizo. 1667)
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| Datación |
Cuadro:1667 (Siglo XVII)
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| Contexto Cultural/Estilo |
Cuadro: Barroco [Edad Moderna]
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| Uso/función |
Devocional
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| Lugar de Procedencia |
Convento de la Trinidad, Toledo(Castilla-La Mancha, España)
[Del Convento de la Trinidad de Toledo pasó al Museo Nacional de la Trinidad de Madrid (Nº Invtº 741), posteriormente al Museo del Pardo (Nº Invtº 5175) y más tarde depositado en el Museo de Huesca (Nº Invtº 80).]
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| Lugar Específico/Yacimiento |
Convento de la Trinidad
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| Historia del Objeto |
El depósito de esta obra fue levantado por le Museo Nacional del Prado el día 15 de diciembre de 2021, fecha en la que partió a Madrid. Contaba con la autorizacion del Patronato del Museo del Prado, la Resolución positiva del Director General de Cultura del Gobierno de Aragón y el informe en el que no se ponía ninguna objección al levantamiento del depósito por parte del director del Museo de Huesca.
El movimiento fue llevado a cabo por la empresa SIT, contratada por el Museo del Prado.
En sustitución de esta obra el Museo del Prado deposito La apoteosis de Hércules de Juan Bautista Martínez del Mazo
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| Clasificación Razonada |
Juan de Pareja, era esclavo y se encontraba al servicio de Velázquez, algo nada infrecuente en la España del siglo XVII. De generación mestiza y color extraño, según la descripción del tratadista Palomino en su Parnaso Español Pintoresco Laureado, donde destacaba a las figuras más sobresalientes del panorama artístico del Siglo de Oro español.
Sus funciones al servicio de Velázquez se limitarían a diversas tareas manuales como ayudante de taller; preparación de lienzos, moler los pigmentos, etc. Pero no cabe duda que unas aptitudes artísticas innatas en contacto con la obra del maestro y de las colecciones reales, afloraron a un gran pintor. Cuenta Palomino la anécdota de que fue el propio Felipe IV en una visita al taller de Velázquez, quien al admirar una obra de Pareja, requirió al maestro que le facilitase su carta de libertad, puesto quien tiene esa habilidad no puede ser esclavo. No obstante Pareja siguió vinculado a Velázquez toda su vida y, tras su fallecimiento, a su hija, casada con Juan Bautista del Mazo, autor de la soberbia Vista de Zaragoza del Prado.
Pareja, en el Bautismo de Cristo, obra de gran complejidad compositiva y riqueza cromática, se aleja del estilo de su maestro, para aunar un sinfín de influencias. Destaca sobre todo la recibida por Veronés y su obra Bautismo y tentación de Cristo perteneciente a las colecciones de la pinacoteca Brera de Milán (Italia) obra con la que que guarda numerosas analogías y que debió conocer en su viaje a Italia acompañando a Velázquez
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| Bibliografía |
Cuadros depositados en Huesca. Boletín Museo Nacional del Prado. Tomo XV. Madrid (m): 1994, pág. 85-88.
APARICIO TOVAR. El merino en la pintura española (siglos XIV-XVIII). 1998. 144-145.
ARCO; GARAY, Ricardo del. Museo Arqueológico de Huesca. II la pintura española en el museo. Memorias de los Museos Arqueológicos provinciales. VIII Madrid. 1947. 135-136. Volumén VIII.
CAMÓN AZNAR. La pintura española del siglo XVII. Summa Artis. 1977. 390-392. Tomo XXV
Epigrafe Velázquez y la escuela madrileña. Juan de Pareja.
COMISIÓN PROVINCIAL DE MONUMENTOS. Catálogo del Museo Provincial de Huesca. Sección de pintura. 1959. 227; Revista Argensola nº 39.
DONOSO, R.. Museo pronvincial de Huesca. Guía. Madrid, Ministerio de Educación y Ciencia. 1968. 39.
DOVAL TRUEBA, María Del Mar. Juan de Pareja. Los velazqueños: pintores que trabajaron en el taller de Velázquez. Tesis doctoral. 2004. pág. 225-241
GAYA NUÑO. El Museo Nacional de la Trinidad. Boletín de la Sociedad Española de Excursiones, I y II trimestres. Madrid. 1947. 55.
GAYA NUÑO. Revisiones sexcentistas. Juan de Pareja. Archivo Español de Arte, 120. 1957. 278-279.
JUSTI CARL. Velázquez y su siglo. Madrid. 1953. 780-782.
PÉREZ SÁNCHEZ. Pintura barroca en España 1600-1750. 1996. 228-229,239.
RÉAU, Louis. Iconografía del arte cristiano. Iconografía de la Biblia. Antiguo Testamento. Tomo 1/Volumen 1. Barcelona. pp. 509-518. 1996. 496-497,506, 509.
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VV.AA.. Guía del Museo de Huesca. Huesca (m): Museo de Huesca-Gobierno de Aragón, 2020. pág. 90.
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