| Museo |
Museo de Huesca
|
| Inventario |
01091
|
| Departamento |
Bellas Artes
|
| Clasificación Genérica |
Arte gráfico: litografía
|
| Objeto/Documento |
Estampa
|
| Autor/a |
Goya y Lucientes, Francisco de
|
| Título |
Bravo toro
|
| Materia/Soporte |
Estampa: Papel
|
| Técnica |
Estampa: Litografía
|
| Dimensiones |
Estampa: Altura = 344 mm; Longitud = 441 mm
Marco: Altura = 66,50 cm; Longitud = 76,50 cm
|
| Descripción |
En esta litografía cambia la composición desplazándose el grupo principal hacia el ángulo inferior derecho y al mismo tiempo se equilibra con el del ángulo contrario.
Se trata de la cogida de un picador. El toro lleva el cuerpo de éste sobre su cuerno izquierdo, el caballo yace en la arena asi como el castoreño y la pica. Otro picador hiere a la res en el cuarto trasero.
En segundo plano observamos a una pequeña parte de las personas que siguen los lances desde la barrera y al grupo que se apelotona tras un picados herido junto a su caballo.
El toro es calificado de bravo por los destrozos que ha causado.
Forma conjunto con las litografías "El famoso americano Mariano Ceballos" (N.I.G. 01094), "Dibersion de España" (sic) (N.I.G. 01093) y "Plaza partida" (N.I.G. 01092), en la serie "Los toros de Burdeos".
|
| Firmas/Marcas/Etiquetas |
Anverso, ang. inf. izqdº, Escritura, español
Goya y Lucientes, Francisco de (1825)
Goya (Goya)
|
| Datación |
Litografía:1825 (Siglo XIX)
|
| Contexto Cultural/Estilo |
Estampa: romanticismo
|
| Clasificación Razonada |
Durante su estancia en Burdeos (1824-1828), Goya trabajó la litografía, técnica gráfica que le gustaba por la sencillez y rapidez de su elaboración, y aprendió en Madrid, en 1819, en el taller de José María Cardano.
La litografía es una técnica de grabado sobre plancha de piedra calcárea. En ella se delimita el dibujo a conseguir con un lápiz de materia grasa. El paso siguiente se puede realizar mediante dos procedimientos; uno, se baña la plancha con un ácido que corroe las zonas no engrasadas dejando el dibujo en relive, preparado para el entintado y el estampado; dos, se aplican dos clases de tinta: acuosa, que se deposita en el fondo, y, grasienta, que cubre el dibujo, procediendo seguidamente a su estampación. siendo éste el que aparecerá en la estampa. Una característica de esta técnica litográfica es el aspecto granulado de dicha estampa.
Según relata Laurent Matheron, primer biografo de Goya, éste colocaba la piedra litográfica en un caballete, verticalmente, y trabajaba en ella como si se tratará de un cuadro, acercándose o apartándose para ver los efectos. Solía cubrir la piedra con una tinta gris y con la ayuda del rascador trabajaba las zonas luminosas. A veces se ayudaba de una lupa pues su vista había disminuido.
Asi trabajó Los toros de Burdeos (1825), serie compuesta por El famoso americano Mariamo Ceballos (N.I.G. 01094), Bravo toro (N.I.G. 01091), Dibersion de España (N.I.G. 01093) y Plaza partida (N.I.G. 01092). Estampadas en Burdeos por el impresor Ciprien Charles Marie Gaulon (1777-1858) en tirada de cien ejemplares. Fueron registradas en el Dépôt Legal en ese mismo año. Las colecciones completas son raras existiendo dos de ellas en la Biblioteca Nacional de Madrid y en el Museo de Huesca; una tercera en la Colección Ibercaja, en Zaragoza.
Cuatro escenas de composiciónes complejas, con abundania de figuras, fuertes contrastes limínicos; personajes bajitos semejantes a los modelos de sus últimos álbumes de dibujos.
La temática taurina aflora de nuevo como lo hizo anteriormente en los cartones para tapices (1779), una pequeña colección de lienzos (1793-1794), retratos de toreros famosos, etc.
|
| Bibliografía |
AZPEITIA. Catálgos Exposiciones. La tauromaquia, los toros de Burdeos. 2001. 33, 35, 120-127. Exposición D. Francisco, el de los toros. Capricho e invención
BASO ANDREU, A.. La tauromaquia de Goya. Museo de Huesca. 1957. 149-158.
CENTELLAS. Catálogos Exposiciones. De Goya al camino del siglo (1800-1920), pintura española y eruropea en la colección ibercaja. 2001. 54-59.
CUECA; DOCAMPO; VINATEA. Catálogos Exposiciones. Catálogo de las estampas de Goya en la Biblioteca Nacional. 1996. 251-253, 260-263.
DONOSO, R.. Museo pronvincial de Huesca. Guía. Madrid, Ministerio de Educación y Ciencia. 1968. 55-56.
GALLEGO, J.. Goya grabador. Los toros de Burdeos. 1994. 252-257.
GALLEGO, J.. Goya. 1992. 218-220.
PENY LEHMANN. On the art of lithographs and the bolls of Bordeaux series of pints by Francisco Goya. A pattern of coincidence, 38. The Israel museum, Jerusalem. 1999. 39-41.
SESEÑA; TOMLINSON; CORTÉS; MULLER; AUGÉ. Goya 1746-1828. México. 2006. 270, 299.
VARIOS. Catálogos Exposiciones. Los dibujos de Goya. 1978. 43.
VARIOS. Goya grabador. 1996. 96-97.
VARIOS. Goya, 1746-1828. Italia. 1989. 234-237.
VV.AA.. Guía del Museo de Huesca. Huesca (m): Museo de Huesca-Gobierno de Aragón, 2020. pág. 105.
WILSON, Santiago. Catálogos Exposiciones. Ydioma universal. Goya en la biblioteca nacional. Barcelona. 1996. 49, 286-289.
|
