| Clasificación Razonada |
Considerado sin discusión como autorretrato original de Eugenio Lucas Velázquez desde su primera mención en la bibliografía, su autoría ha estado siempre avalada de alguna forma por el testimonio del propio José Lázaro. Así, Arnáiz mantiene igualmente su atribución, reproduciendo además dos estudios preparatorios, indudablemente autógrafos: el pastel conservado en el Museo del Prado y un rapidísimo dibujo a la aguada. En efecto, ambos son estudios de factura vivacísima, hechos del natural ante la propia efigie reflejada en el espejo, ajustándose perfectamente al modelo del presente lienzo, tan sólo con pequeñas variaciones en la apertura de las solapas de la levita. Sin embargo, toda la presencia vital, expresiva y palpitante, captada espléndidamente por el artista en estos esbozos a pesar de su factura abreviada y sintética, se transforma en el retrato pintado en una frialdad extrema, de factura lamida y dibujo repasado, que concreta hasta los últimos pelos de la perilla, recortando los perfiles y modelando la figura con una materia extremadamente plana, bastante alejadas de la seguridad de ejecución de estos dos autorretratos sobre papel. Pero aún, estas diferencias de calidad se hacen mucho más evidentes, como ya advierte Gaya Nuño, con una simple comparación del presente ejemplar con el magnífico Autorretrato que se conserva en el Museo del Prado, de estructura semejante, pero resuelto con una destreza absoluta, a base de transparencias vaporosas y una total libertad de toque, suave y esponjoso, que lo sitúan con toda justicia como uno de los mejores autorretratos del romanticismo español. Por todo ello, pudiera tratarse, en realidad, de una copia pintada al dictado por su hijo de un original no conocido o, más bien, de un retrato realizado directamente por Lucas Villamil de la efigie de su padre muerto a partir de los citados bocetos autógrafos.
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| Bibliografía |
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