| Museo |
Museo Lázaro Galdiano
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| Inventario |
08460
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| Clasificación Genérica |
Pintura
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| Objeto/Documento |
Cuadro
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| Autor/a |
Cavallino, Bernardo (Lugar de nacimiento: Nápoles, 1616 - Lugar de defunción: Nápoles, 1654) Escuela/Taller: Italiana
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| Título |
San Lorenzo
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| Materia/Soporte |
Lienzo
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| Técnica |
Óleo
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| Dimensiones |
Con Marco: Altura = 73,50 cm; Anchura = 62 cm; Profundidad = 6,50 cm
Sin Marco: Anchura = 53,50 cm; Altura = 65,50 cm
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| Descripción |
Aparece el busto de San Lorenzo con tonsura e indumentaria propia de diácono, en actitud gentil, apoyando delicadamente la mano derecha sobre el pecho y sujetando con la izquierda el mango de la parrilla que fue instrumento de su martirio. Un haz de luz moldea el rostro que, con expresión dulce y como si estuviera atendiendo una llamada, dirige la mirada en suave inclinación hacia la izquierda del espectador. El fondo es neutro, de iluminación tenue u nacarada, de tal manera que el perfil de la figura se destaca de la atmósfera espacial castaño dorada que inunda el cuadro.
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| Iconografia |
San Lorenzo
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| Datación |
1640-1645
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| Contexto Cultural/Estilo |
Edad Moderna
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| Lugar de Producción/Ceca |
Italia (Europa) [Nápoles]
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| Historia del Objeto |
Formó parte de la Colección Guglielmo Ruffo di Scilla (1672-1748) (Lattuada, 2018)
Formó parte de la colección reunida por José Lázaro en París. Adquirido, probablemente, entre 1936 y 1939.
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| Clasificación Razonada |
Es, sin duda alguna, una de las obras más bellas del artista con su peculiar sencillez y delicadeza. El modelo juvenil, de rústica elegancia, se viste de una dalmática de tonos dorados, resuelta con una técnica y un refinamiento colorista que, como señaló Raffaelo Causa, depende en gran medida de lo que Artemisia Gentileschi introdujo en el ámbito napolitano. Y es sabida la estrecha relación que el jovencísimo Cavallino mantuvo con la gran pintora toscana. En cuanto a su fecha es preciso situarlo en torno a 1640-1645, en un momento ya de madurez, pero anterior a la "Santa Cecilia" que fue de la Colección Wenner, hoy depositado en el Palazzo Vecchio de Florencia, que está fechada en 1645 y es una de las pocas obras de cronología absolutamente segura, lo que permite, grosso modo, situar las obras del maestro antes y después de ella, pues muestra en la figura del fondo cierta desmaterialización, y una ligereza de toque que se acentúa en obras presumiblemente posteriores. El "San Lorenzo", con su estructura tan sólida, la incidencia de la luz tan intensa, con sombras densas, y la tersa textura de la materia corresponde, evidentemente, a un momento anterior. Milicua ha definido bellamente el tipo humano que aquí se muestra, y que es el habitual del pintor: "esa singular raza, exótica, soñadora y frágil, de facciones como cruzadas por leves toques africanos y orientales. Los labios abultados, carnosos, el pómulo anchísimo, de aire mongólico, la ceja larga y levantada hacia la sien" (Pérez Sánchez, 2002).
El redescubrimiento del San Esteban de Bernardo Cavallino inventariado en la Colección Guglielmo Ruffo di Scilla (1672-1748) es una importante adicción a la obra del pintor napolitano. El San Esteban estaba colgado en la Colección Ruffo con el San Lorenzo del Museo Lázaro Galdiano; es una obra fechable hacia 1640(Lattuada, 2018).
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| Bibliografía |
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