Museo Museo Lázaro Galdiano
Inventario 08460
Clasificación Genérica Pintura
Objeto/Documento Cuadro
Autor Cavallino, Bernardo (Lugar de nacimiento: Nápoles, 1616 - Lugar de defunción: Nápoles, 1654) Escuela/Taller: Italiana
Título San Lorenzo
Materia/Soporte Lienzo
Técnica Óleo
Dimensiones Con Marco: Altura = 73,50 cm; Anchura = 62 cm; Profundidad = 6,50 cm
Sin Marco: Altura = 65,50 cm; Anchura = 53,50 cm
Descripción Aparece el busto de San Lorenzo con tonsura e indumentaria propia de diácono, en actitud gentil, apoyando delicadamente la mano derecha sobre el pecho y sujetando con la izquierda el mango de la parrilla que fue instrumento de su martirio. Un haz de luz moldea el rostro que, con expresión dulce y como si estuviera atendiendo una llamada, dirige la mirada en suave inclinación hacia la izquierda del espectador. El fondo es neutro, de iluminación tenue u nacarada, de tal manera que el perfil de la figura se destaca de la atmósfera espacial castaño dorada que inunda el cuadro.
Iconografia San Lorenzo
Datación 1640-1645
Contexto Cultural/Estilo Edad Moderna
Lugar de Producción/Ceca Italia (Europa)
Historia del Objeto Formó parte de la colección reunida por José Lázaro en París. Adquirido, probablemente, entre 1936 y 1940.
Clasificación Razonada Es, sin duda alguna, una de las obras más bellas del artista con su peculiar sencillez y delicadeza. El modelo juvenil, de rústica elegancia, se viste de una dalmática de tonos dorados, resuelta con una técnica y un refinamiento colorista que, como señaló Raffaelo Causa, depende en gran medida de lo que Artemisia Gentileschi introdujo en el ámbito napolitano. Y es sabida la estrecha relación que el jovencísimo Cavallino mantuvo con la gran pintora toscana. En cuanto a su fecha es preciso situarlo en torno a 1640-1645, en un momento ya de madurez, pero anterior a la "Santa Cecilia" que fue de la Colección Wenner, hoy depositado en el Palazzo Vecchio de Florencia, que está fechada en 1645 y es una de las pocas obras de cronología absolutamente segura, lo que permite, grosso modo, situar las obras del maestro antes y después de ella, pues muestra en la figura del fondo cierta desmaterialización, y una ligereza de toque que se acentúa en obras presumiblemente posteriores. El "San Lorenzo", con su estructura tan sólida, la incidencia de la luz tan intensa, con sombras densas, y la tersa textura de la materia corresponde, evidentemente, a un momento anterior.
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