| Descripción |
Se representan diversos fragmentos y motivos decorativos de los restos del traje del Infante Don Felipe. En la parte superior, a la izquierda, el bonete, y a la derecha del mismo un detalle de su ornamentación que alterna medallones (unos con castillos y otros con águilas imperiales), y lacería. Bajo ellos, un detalle de la orla y la inscripción arábiga del manto, un brocado de seda, cuyo corte se dibuja después y un detalle de su decoración: franjas paralelas de vivos colores y muy distinto dibujo, que alternan los temas epigráficos, la lacería de ocho y los motivos de acicate. Se dibujan también, en la parte inferior de la lámina, el corte y la decoración de la aljuba y dos inscripciones arábigas en otro fragmento de tela. Se trata de una lámina cromolitografiada sobre papel blanqueado y verjurado de alto gramaje, encuadernada en cartoné y cosida. Estampación centrada, en caja de 35 cms de altura y 24,1 de anchura, dejando márgenes por sus cuatro lados, albergando en el superior e inferior los datos referentes a su contenido. Forma parte del artículo de Rodrigo Amador de los Ríos y Fernández-Villalta "Restos del traje del Infante Don Felipe, hijo de Fernando III, el Santo, extraídos de su sepulcro de Villalcázar de Sirga y conservados en el Museo Arqueológico Nacional", publicado en el tomo IX del Museo Español de Antigüedades (págs. 101-126).
El Museo Español de Antigüedades fue una publicación periódica de carácter monumental, en la línea de las grandes publicaciones europeas del XIX, que entre los años 1872 y 1880, dirigió Juan de Dios de la Rada y Delgado y editó José Gil Dorregaray en las imprentas de T. Fortanet y R. Velasco. El objetivo de esta lujosa revista era dar a conocer las principales colecciones arqueológicas, artísticas y etnográficas en museos, instituciones, establecimientos religiosos y colecciones particulares de España, acercando un tipo de estudios antes reservados a los especialistas, a la intelectualidad de la burguesía a través de un formato más atractivo, en el que tuvieron un peso fundamental las ilustraciones. Tuvo una vida corta, pues estuvo asociada a la de su editor, terminando la publicación al tiempo de la vida de aquél, resultando once volúmenes en cada uno de los cuales se recoge un variado número de artículos escritos por reconocidos especialistas como Fidel Fita, Juan Vilanova y Piera, Francisco María Tubino, Manuel de Góngora, Florencio Janer y la mayoría del personal científico del Museo Arqueológico Nacional, entre otros José Amador de los Ríos, Fernando Fulgosio y Carasa, Manuel de Assas o el propio Rada y Delgado.
En la introducción del primer tomo, éste último se posiciona -y a la publicación- respecto a la valoración de la arqueología como la fuente histórica de mayor valor lo que explica que "el estudio de las antigüedades es por lo tanto de verdadera necesidad de un país, si ha de conocer su historia". En la introducción explica también el sistema que se seguirá en la revista y el cuadro científico, similar al del Museo Arqueológico Nacional, también elaborado por él.
Los artículos de esta obra, -que no fue oficialmente la revista del museo, pero sí se consideraba como tal de forma oficiosa-, estaban ilustrados en su inmensa mayoría con espléndidas láminas, siendo vital la importancia de esta gráfica pues en muchos casos era la primera, y a veces única, referencia visual de las piezas en un contexto de escaso panorama gráfico. Estas láminas se realizaron fundamentalmente mediante la técnica de la litografía (basada en la repulsión del agua con los materiales grasos, en este caso tintas) y la cromolitografía (asentada en la litografía pero utilizándose tantos dibujos como colores se quieren conseguir). Al pie de las ilustraciones se refleja quién las ha dibujado, litografiado, cromolitografiado o grabado (a veces la misma persona) y en qué imprenta se han ejecutado, principalmente, en las imprentas litográficas de José María Mateu y Litografía Donon, que fueron las más prestigiosas de Madrid a finales del XIX y gran parte del XX por su calidad e innovación. En cuanto a la nómina de dibujantes y litógrafos es muy amplia, destacando entre ellos Ricardo Velázquez Bosco, que ya colaboró con Juan de Dios de la Rada y Delgado en los tres volúmenes del "Viaje a Oriente de la fragata Arapiles", pintores como Francisco Aznar, Bernardo Blanco, Ramón Soldevila o Rufino Casado y litógrafos como José Mª Avrial, José Cebrián, Francisco Contreras, Teófilo Rufflé o Eusebio de Lettre.
En 1889 Gregorio Callejo y Caballero recogió el contenido de esta publicación en su "Índice general bibliográfico de la obra intitulada Museo Español de Antigüedades".
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| Contenido |
Se representan en esta lámina diversos fragmentos y motivos decorativos de los restos del traje del Infante Don Felipe. En la parte superior, a la izquierda, el bonete, y a la derecha del mismo un detalle de su ornamentación que alterna medallones (unos con castillos y otros con águilas imperiales), y lacería. Bajo ellos, un detalle de la orla y la inscripción arábiga del manto, un brocado de seda, cuyo corte se dibuja después y un detalle de su decoración: franjas paralelas de vivos colores y muy distinto dibujo, que alternan los temas epigráficos, la lacería de ocho y los motivos de acicate. Se dibujan también, en la parte inferior de la lámina, el corte y la decoración de la aljuba y dos inscripciones arábigas en otro fragmento de tela.
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| Inscripciones/Leyendas |
Parte superior de la lámina, Impresión, Mayúsculas, Español
(1878)
MUSEO ESPAÑOL DE ANTIGÜEDADES. EDAD MEDIA. ARTES MAHOMETANO Y CRISTIANO. TEGIDOS [sic] ARTÍSTICOS.
Parte inferior de la lámina, Impresión, Mayúsculas y minúsculas, Español
(1878)
RESTOS DEL TRAGE [sic] DEL INFANTE D. FELIPE, hijo de Fernando III el Santo. (MUSEO ARQUEOLÓGICO NACIONAL)
Teo. Rufflé Cromolitº. Lit. de José Mª Mateu. Calle de Recoletos, 4.
Dentro de la caja, Impresión, Mayúsculas y minúsculas, Español
(1878)
Birrete del Infante. Detalle del birrete. Detalle de la orla y de la inscripción arábiga del manto. 3m. 27 [medida del manto en su borde inferior]. Corte del manto. Detalle del manto y de la aljuba. Inscripciones que se hallan en otro fragmento de tela. Corte de la aljuba. 1m. 38 [medida máxima de la aljuba]
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