| Descripción |
Desde mediados del s.XVIII, la Inquisición suprime el auto de fe en público, sustituido por el autillo que se realiza en privado. En este cuadro, a diferencia de los otros tres del conjunto, Goya no refleja lo que él ha visto sino que evoca testimonios del pasado. Una de sus fuentes de información pudo ser Juan Antonio Llorente, autor de la Historia de la Inquisición española, a quien Goya retrató en 1810; también hubo de conocer, a través de Moratín, el célebre Auto de fe de Logroño de 1611. La escena se relaciona con muchas del llamado Álbum C (cuya mayor parte se conserva hoy en el Prado), serie de dibujos a la aguada en que Goya fustiga los abusos de la justicia. Una multitud llena la sala abovedada en la que vemos al tribunal, reos, escribanos y frailes. Los procesados llevan la coroza y el sambenito, símbolo éste de carácter infamante que quedaba expuesto en la parroquia de la cual eran vecinos.
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| Historia del Objeto |
Pertenece a la serie de los Cuadros selectos de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, publicada entre 1870 y 1885: D y G por José María Galván.
Mayer, A. L., Francisco de Goya, ed. Labor, Barcelona-Buenos Aires, 1925, p.213.
Tormo, p. 24.
Cat. 1929, p. 9.
Pérez Sánchez, 1964, p. 62.
AA.VV., Vie et oeuvre de Francisco Goya, Editions Vilo, París, 1978, p. 266.
Sobre la Inquisición, veáse Goya y el espíritu de la Ilustración, Museo del Prado, Madrid (oct.-dic.1988), Fine Arts Museum, Boston (en.-marz.1989) y Metropolitan Museum of Art, Nueva York (may.- jul.1989), pp. 123-126.
Piquero López y González de Amezúa, Los Goya de la Academia, RABASF, Madrid, 1996, pp. 32-33.
Exposiciones:
La Inquisición, Palacio de Velázquez, Madrid, 1982-1983.
Goya. El Capricho y la Invención, Museo del Prado, Madrid (nov.93-febr.94), Royal Academy of Arts, Londres (marz.-jun.94) y The Art Institute, Chicago (jul.-oct.94), nº 97.
Goya en tiempos de Guerra. 14 de abril- 13 julio 2008
Museo del Prado.
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