| Museo |
Museo Nacional de Arte Romano
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| Inventario |
CE14151
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| Clasificación Genérica |
Musivaria; Pavimento
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| Objeto/Documento |
Mosaico
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| Autor/a |
Anthus
Seleucus
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| Materia/Soporte |
Caliza
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| Técnica |
Opus tessellatum
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| Dimensiones |
Longitud = 11,20 m; Anchura = 6,30 m
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| Descripción |
Pavimento musivo rectangular con un remate absidial en uno de sus lados menores y un saliente rectangular en el otro.
El mosaico contiene múltiples escenas decorativas, tanto policromadas como bícromas, en las que se desarrollan varias temáticas que convergen en un gran medallón central cuyo borde está formado por una cenefa en la que se suceden paralelogramos en blanco y negro. En el interior del medallón aparece una figura masculina, una femenina y un cáprido.
Alrededor del medallón, se suceden escenas con marcos de bandas trenzadas. Las más amplias, con forma semicircular, contienen parejas de figuras que portan o se sitúan frente a objetos: instrumentos musicales, estuches para rollos, máscaras teatrales, etc. En su mayoría, cubren sus cabezas con laureles.
Los cuatro espacios que resultan de la intersección de las cartelas semicirculares con el medallón central, con forma de astroides, contienen figuras aladas provistas de coronas y palmas.
En las esquinas de un gran espacio rectangular que engloba todo lo anterior, se representan figuras rodeadas de motivos vegetales, portando diversos atributos en cartelas con forma de cuarto de círculo.
Una gran cenefa rodea al espacio rectangular, representando en tres de sus cuatro lados una sucesión de escenas. En estas, aparecen personajes de pequeña estatura en diversas actitudes: navegando, luchando contra grandes reptiles o enfrentados a pequeñas aves. En el cuarto lado de la cenefa se dispone una escena central, con tres figuras: un cuadrúpedo malherido, un caballo alado y una figura masculina en reposo, armada con una lanza. Esta representación conserva restos de policromía. A ambos lados de esta escena se representan sendos personajes similares a aquellos plasmados en las cartelas semicirculares.
Bajo estas últimas escenas, se extiende un campo geométrico a tres colores, con cuadrados, rombos y nudos salomónicos. En uno de sus lados mayores, se abre un espacio absidial en el que se representa una crátera de la que surgen ramas y frutos.
Por último, una banda de motivos circulares rodea por tres lados al resto de representaciones. Los círculos, sobre fondo negro, se suceden en varias filas, que aumentan en uno de los lados menores del mosaico. En este lado se sitúa también una cartela rectangular, trenzada, que contiene una inscripción dentro de una tabula ansata.
La mayoría de los motivos figurativos se encuentran restituidos, utilizando el dibujo en sustitución de las teselas.
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| Iconografia |
En la parte inferior: Pegaso;
En la orla: Nave; Pigmeo;
En la parte inferior: Belerofonte; Quimera;
En las cartelas semicirculares y en el medallón central.: Musa; Arato; Bión; Mosco; Victoria; Isis; Nilo; Cocodrilo; Pato; Ave; Palmera datilera; Loto; Primavera; Verano; Otoño; Invierno
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| Inscripciones/Leyendas |
En la parte superior, dentro de tabula ansata., Opus tessellatum, Latín
(101=200)
C(OLONIA) A(UGUSTA) E(MERITA) F(ECERUNT) SELEVCVS ET ANTHVS (Colonia Augusta Emerita. Lo hicieron Seleucus y Anthus)
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| Datación |
126=325
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| Contexto Cultural/Estilo |
Cultura romana
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| Lugar de Procedencia |
Calle Sagasta, Mérida(Mérida (comarca), Badajoz)
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| Lugar Específico/Yacimiento |
Calle Sagasta
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| Clasificación Razonada |
El mosaico perteneció a una gran sala (probablemente un triclinium) de una casa situada en el entorno del foro de Augusta Emerita. En el pavimento se desarrolla todo un programa decorativo, distribuyendo escenas en varios registros y cartelas.
La datación de la pieza es controvertida. Álvarez (1990: 104), opta por fecharlo en la segunda mitad del siglo II y Lancha se decanta por una datación más tardía, que se extendería hasta comienzos del siglo IV (Lancha: 218).
En el centro del mosaico se representa a las nueve musas, en parejas, con sus atributos. La identificación de los personajes fue realizada por Theophilidou (1984: 310) y por Lancha (1997: 214-215). En posición central, aparece Erato, junto con un poeta de carácter bucólico, a juzgar por la presencia del pedum y el cáprido que les acompaña; alrededor del motivo central, encontramos por encima a Melpómene, con máscara, y a Polimnia; a la derecha del medallón, a Calíope, con tablilla y estilete, y a Urania, con radius y esfera; en el registro inferior, a Terpsícore con cítara y a Clío, junto a un scrinum; por último, a la izquierda se representa a Euterpe, con lira y plectrum, y a Talía, con pedum.
Las escenas de las musas están acompañadas otras con cuatro victorias situadas en cartelas con forma de astroides, reconocibles por las alas, las coronas y las palmas. Junto a ellas, cuatro cartelas en forma de cuarto de círculo encierran alegorías de las cuatro estaciones, con símbolos y atributos propios de cada época del año (Blanco: 32).
Rodeando a estos motivos encontramos un friso con escenas nilóticas, cuyos protagonistas son los míticos pigmeos. Fue descrito detalladamente por Versluys (2002: 200-202) y por Álvarez y Nogales (2011: 204-205). Esta iconografía, que se encuentra ya en la Grecia clásica, no representa el motivo típico, en el que pigmeos y grullas luchan entre sí. En este caso, son los cocodrilos del Nilo los adversarios, que devoran a estos personajes en una sucesión de viñetas no exentas de un cierto carácter cómico. Presidiendo todas las escenas, en la franja superior, se representa a la diosa Isis, como divinidad egipcia protagonista. Toda el friso está decorado con el paisaje propio del Nilo: ánades, palmeras datileras y loto, sirviendo con frecuencia como separadores entre las escenas.
En el lado opuesto a la diosa, encontramos una escena en la que el héroe Belerofonte, tras la batalla contra Quimera, reposa apoyado en su lanza mientras que su compañero, Pegaso, se nos muestra de perfil, con las alas desplegadas. Junto a ellos, Quimera aparece derrotada sobre unas rocas. Al otro lado, una vasija vierte agua, en una escena que Lancha relaciona con el episodio de Pegaso y fuente de Hipocrene (Lancha: 215). Esa zona del mosaico conserva restos de policromía y por ello debió de ser un motivo de especial protagonismo en la concepción inicial del pavimento. A los lados de esta escena, aparecen dos figuras ataviadas al modo de las propias musas: probablemente se trate de los poetas Arato (a la izquierda) y Bión o Mosco (a la derecha) (Blanco: 32).
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| Bibliografía |
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| Catalogación |
Franco García, Carlos
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