| Descripción |
Se trata de uno de los pasajes de la vida de san Bernardo de Claraval de carácter histórico más representados, que sigue la narración de la Leyenda Dorada. Según esta, hallándose san Bernardo por tierras de Aquitania como legado pontificio para reconciliar con la Iglesia al duque de Aquitania, que había tomado partido por el antipapa Anacleto contra el papa Inocencio II, después de celebrar la misa en la iglesia a la que no podía entrar el duque por estar excomulgado, San Bernardo salió a la puerta llevando sobre la patena la hostia consagrada, se acercó al duque y le dijo con acento terrible ´...aquí tienes ante tus ojos, al que ha de juzgar tu alma. ¿Te atreverás a tratarlo con el mismo desprecio con que tratas a quienes le sirven?´. Repentinamente el duque, como si todos sus miembros se hubiesen descoyuntado, cayó a los pies del santo.
Este lienzo es uno de los mejores de la serie de Veruela por su complejidad compositiva y por sus aciertos, por lo que ha llegado a ser considerado como uno de los grandes cuadros en relación con los lienzos más sobresalientes de la escuela madrileña del momento. Para su compleja composición tuvo que echar mano de estampas grabadas. Más clara parece la inspiración de san Bernardo revestido de casulla y acompañado por sus monjes en los Milagros de San Ignacio de Loyola de Rubens. La escena tiene lugar en el exterior de una iglesia representada como una arquitectura columnaria engalanada con un gran cortinaje rojo, sujeto a las columnas por ricos cordones. La mitad izquierda de la composición formada por el paje y un grupo de soldados con picas en el fondo remiten a otra fuente grabada, posiblemente flamenca. Al fondo ricos celajes y una arquitectura marmórea en disposición cóncava respecto a la portada que sirve de marco al santo cisterciense. La zona derecha de la composición queda dominada por las figuras de los protagonistas: el santo revestido con rica casulla y el duque con ropas y atributos de militar y noble del seiscientos. Monjes, curiosos y detalles como los candelabros de los ciriales o las basas de las columnas de fuste estriado nos vuelven a remitir a modelos de la estampería flamenca. Abundan en el lienzo las resonancias de la escuela madrileña, como el personaje arrodillado de la derecha o el contraluz del paje y el caballo contra la lejanía iluminada, al gusto de Carreño, y la utilización de un colorido rico de marrones, pardos y rojos asalmonados, aplicado con una gran soltura y libertad.
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| Bibliografía |
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